就比如新近加入水手的朋友“照相馆的”先生，我以为一定是那天在一个“门（摸错门）”里的大哥，私下里

以为可能是一位着红色多尼克（因为瓦尔德内尔和佩尔森，对这个牌子印象很深）的大哥，席中很少说

话、一直微微的笑，和俺一样好像也是六零后，不过大哥是正牌的，俺是替补的。

为什么不能肯定呢？因为还有一位大哥也是“照相馆的”，店铺是记得是叫“杨柳青照相馆”，因为建国大哥

中间隔着小弟我，二位大哥彼此交流时我给复述过一遍，所以记下了。

杨柳青，我认为这是中国两万来个镇，名字最美的一个！

掌柜的，这是太中国太中国的一个称呼，“照相馆的”先生自己谦虚，掌柜的都不往上沾，十分的客气，手

里的东西却很让人新鲜，要是我我就毫不客气的称自己为“照相馆掌柜的”了。

“照相馆的”先生让我对自己有了重新的认识，究竟是做个匠人呢？还是做个创作者？邢爷说的，关注现

实、走纪实的路，是现在的想法，小弟我深有同感，那天新认识的几位大哥经历过很多重大场合，留下过

不朽的影像，应该是曾经沧海难为水了，当你胶片、数码、全画幅、4乘5、8乘10玩遍了之后，最后还是

要走向一条被责任感驱使着无悔的奔向的目标----通过影像传达自己对社会的认知，哪怕是一只针孔照相

机。

这些年和建国大哥大嫂、吕老师、马老师、洪生大哥、孙老师、谭老师、崔老师、郭老师学到很多很多，

如今又认识了邢爷、德琦大哥、掌柜的等几位朋友，实是人生幸事，俺这人口讷，心中的感激不会溢于言

表，再次深深作个揖，还望多多指教。

大师俺是做不成了，做匠人又多有不甘，那就做个社会忠实的记录者吧！

其次，也正是因为过了知天命的年龄，所以老先生才能真正做到淡定（不像你我），你认为前辈是因为谦虚，而在我看来则是在这个年龄的长者中，为数不多的曾经沧海淡然一切，却又始终明确自我追求的人群中之佼佼者，而恰恰是这一点最值得我们，特别是你学习。

摄影，喜欢摄影，热爱摄影，是有不同程度的区分的，其实不只是因为“照相馆的”老先生，也不仅是因为邢爷，更不只是因为王局，做匠人还是做创作者，我相信，不仅仅你我，很多的摄影人的选择是肯定的，但是，究竟怎样才能真正的达到创作的境界，要经过何种途径，不只是简单的立志问题，任何一个领域成功者的背后，无不付出艰苦的努力。认识--实践，再认识，再实践的过程，我们都会说，然而做到最重要！

回过头来再说对于创作的认识，摄影具有不同类别，正如绘画，梵高、雷诺阿是印象画派大师；德拉克罗瓦的作品最具有浪漫主义色彩；伊里亚.叶菲莫维奇.列宾给人留下强烈震撼的，则是对现实强烈的批判，我当然也无限敬仰，可是同样我也喜欢前几位大师，他们同样传递给人们美的感受，同样起到了弘扬美、抑制丑的作用！

我们尊重前辈，还在于老人家摄影的领悟，我敢说，这与职业、时间、经历无关，内因起决定性作用，关键与基因有关。一个好的创意能否借助于技法体现，别人的一个好的创意背后的东西，自己能否真正的领会到，能否使之沿着一条正确的道路走下去，源于观影者的高度，以这样的年龄与资历，能对于晚辈哪怕是很小很小的一个亮点及时予以保护和肯定，无疑也是在为提高和推动全民摄影审美意识做贡献，因此，令我不胜感激。

摄影大师我也没想过，不做匠人是一定的，我愿意做个社会忠实的记录者，同时也愿意随时随地以摄影代替画笔实现艺术创作，这本身并不矛盾，说不定一不留神就成了啥啥的也不一定呢，哈哈哈哈哈，因为，现在我很认真，，，，，，

茜茜公主最后编辑于2011-3-27 9:44:35