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| 拒绝声暴力
---王以真
一个时期以来，人们对扩声系统的震耳欲聋的大声压级大音量，颇有烦言。一家广州音响厂的老板说“中国调音师都是聋子”（这句话只是表达一种情绪）。一位北京音响工系统工程公司的负责人说，面对高声压级他感到羞耻。今年1月号《电声技术》犮表了我的一篇文章“重新审视最大声压级标准”。对高声压级、大音量对人身健康的危害、世界各国的限制规定…，都予说明。
无独有偶，今年第一期的《演艺设备与技术》，犮表了宋效曾先生的文章，“声暴力—续谈国家大剧院扩声声压级的讨论”。文中指出“如果音响放得太响，会让人心情烦躁，这时的音响就是对观众施加声暴力，过大的音量甚至会诱犮们心脏病”。宋先生真是一语中的，用声暴力形象代表高声压级、大音量的危害，用声暴力一词来描述旲最生动、最通俗、最恰当、最尖锐。真是出手不凡。
宋效曾先生是中国交响乐团首席、资深调音师。对调音、扩声、音乐有丰富的经验。与世界、中国的最著名的交响乐团、指挥家、作曲家、演奏家、歌唱家…有过广泛的合作、交流、接触。这种经历是少有的。我辈难望其项背。因此他对声暴力的看法更具权威性。
我有幸很早结识宋效曾先生，从上世纪八十年代在中国剧院、北京音乐厅等项目上有过合作与交流。奥运会国家体育场（鸟巢）扩声系统在北京人民大会堂签约，我与宋效曾先生再次幸会，相谈甚欢。
这次我写“重新审视最大声压级标准”，在犮表之前曾向部分音响专家、教授征询意见。考虑到宋先生年事已高，未敢惊动。所以看到宋先生的文章，真是喜出望外。我不敢妄称英雄，却是所见略同。也说明拒绝声暴力逐渐成为一种共识。
为什么会有声暴力，宋先生认为有五个原因：
1、 海外流行歌曲演出的影响。这类演出的特点是歌手手持传声器载歌载舞，台上台下热热闹闹，如果扩声音量不够大的话，演出所要的气氛就达不到。
2、 综艺演出各种表演形式凑在一起，某一类节目用了扩声，所有的节目都得用扩声。在音量上都向流行音乐看齐。久而久之，各种演出形式渐渐全用了扩声。
3、 很多演出采用“假唱”。“假唱”必须加大音量，否则表演就会“露馅”。
4、 无线传声器的普及。因其使用的方法是近讲，所以传出来的音量偏大。
5、 剧场扩声设计仍处于旧有程式化阶段，滥用大功率主扩音箱是声暴力产生的主要原因之一。
由于宋先生对演出的熟悉和权威地位，对声暴力产生原因的分析是深刻和精确到位的。
除了宋先生的分析，对声暴力产生的原因，我还补充几点：
1、 我国的某些涉及扩声的标准，对高声压级有一种误导作用。不加分析地认为声压级愈高愈好。而且没有规定声压级上限。这就像含有三聚氰胺的奶粉，检验却合格一样。
2、 对高声级对人耳、心理、健康、环境的危害，普遍认识不足。更没有上升到法律、标准、制度的层面。而ISO、美国、日本皆对高声压级有限制的规定。
3、 对扩声系统操作者（调音师）来讲，他们首先是声暴力的受害者。他们长时间、在高声压级环境下工作，听力会逐渐衰退。听力衰退，会加大音量。加大音量会使听力进一步衰退。产生恶性循环。
听音乐可以说是一种艺术享受。唐朝大诗人白居易就很喜欢听歌听曲，兴之所到写下许多千古传誦的名句。他听了一位周家歌者歌后，写到
清紧如敲玉
浑圆似转簧
一声肠一断
能有几多肠
后两句有点调侃。歌声感人令人肠断，但总不能一直断下去。大音量会使人震撼，但不能一直震撼，一直震撼最终就没有震撼。
文章写到这里，在元宵节前夕参加北京演艺设备业界的一次聚会。群英荟萃、专家云集。并请来演员登台助兴，音响伴奏照例是响声大作，正在此时我见宋效曾先生，身微前倾，双手掩耳。拒绝声暴力。
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