我觉得穆特论沉稳不及格鲁米欧、克雷默；论激情比不过科冈，海飞兹。更不及她的第二个老师谢霖。说到她“激情”的演绎，我印象里可能只有畅销的卡门幻想曲那么一个吧。不过我然认为此版仍无法与另一位名不见经传的女性小提琴家Ida Haendel（多译作 “伊达 韩黛儿”）的录音比。

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tianmuye在2008-12-15 21:22:58说道：
她那把1703的斯特拉迪瓦里声音有些闷的，不好听。后来买的那把，也是现在使用最多的那把1710年的还凑合。

我觉得穆特论沉稳不及格鲁米欧、克雷默；论激情比不过科冈，海飞兹。更不及她的第二个老师谢霖。说到她“激情”的演绎，我印象里可能只有畅销的卡门幻想曲那么一个吧。不过我然认为此版仍无法与另一位名不见经传的女性小提琴家Ida Haendel（多译作 “伊达 韩黛儿”）的录音比。

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tianmuye在2008-12-23 17:58:11说道：
海飞兹的演奏，就像听京剧的贯口白一样，一气呵成字字珠玑连贯通畅。听后直叫人大呼过瘾拍案叫绝。我看过一些海飞兹的视频，有的时high到自己都完全入境了连品都不看一眼，竟闭着眼自己享受。这技术这境界少有人能企及啊。。

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上个世纪的60年代出现了一个奇怪的现象，在全球范围内绝少有出色的青年弦乐演奏家，但就在那“蛮荒岁月”之后，一代新人涌现出来。前苏联的弗拉第米尔·施皮瓦科夫以精湛的风格见长；南韩的郑京和是打磨出来的提琴家，代表了远东新的一代；而意大利的萨尔瓦多·阿卡多则以巨大的音量和超常的技术成为欧洲青年提琴大师的典范。

真正让人惊羡的天才之花开放在以色列——美国这一轴线之上。斯特恩讲：“二战之后，以色列建国，逃到那里的欧洲人带给那里的影响开始慢慢地显现。现在萌芽期已经结束，在过去的15年中，涌现出了帕尔曼、祖克曼、米里亚姆·佛里德。最近的还有年仅22岁的施洛莫·敏茨，他们都是天才，其中，帕尔曼和祖克曼都是伟大的演奏家。”

斯特恩对帕尔曼的评价是：“他的天赋全无界限。他有双大手，在钢琴上可以够上12度，他手指上的功夫不容置疑的准确和精致。”帕尔曼的耳音特别的好，就在最近的一次音乐会上，帕尔曼的朋友阿施肯纳齐演奏肖邦的前奏曲，在阿施肯纳齐激情热烈的演奏中，钢琴难以承受如此巨大的热情和力度，一根琴弦突然绷断，但在现场宏阔的音响之中，琴弦绷断的声音几乎是听不出来，这时，帕尔曼小声地嘀咕了一句：“是A弦”，结果，帕尔曼一点都没错！