声音的支点——小脚钉 大学问（原创理论探讨文章）
转自Hi-Fi168论坛，原作者镁声绕梁

鉴于讨论脚钉的帖子往往会演化为辩论帖甚至吵架贴，所以在探讨脚钉和声音的关系之前，首先要明确一个问题：脚钉为什么能改变声音？

笔者认为，音响器材和器材架共同构成了一个复杂的共鸣（共振）体，当喇叭发声的时候，音乐中的某些频率和这个共鸣体进行耦合，引发共振。共振导致器材里的电容和电感参数发生瞬变，也使音乐信号扭曲失真，从而改变声音。

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也许有人问，那么听耳机就可以避免这个问题了吧？也不是，因为每个器材里面都有变压器和电容，在工作时随着反复的充放电，自身也会产生振动，这些内源性振动同样会造成失真，设计良好的脚钉对消减此类振动同样是有效的。

同意上述“理论”的话，我们就可以继续研究探讨脚钉和声音的关系了。

尽管脚钉和音柱都是声音的“支点”，可以大大改变声音，但脚钉和音柱不同的是，音柱功能单一明确，就是传递振动，因此好的音柱几乎在任何琴上的表现都是好的（当然要有调琴大师把它放在正确的位置上），而脚钉的功能有的说是减振、有的说是隔振、有的说是导振、有的说是变频，不同的设计理念造就了不同材质、不同结构的形形色色的脚钉世界。

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这就像线材，不同的甚至完全矛盾设计理念都能形成产品系列，而且都有大量枪手和粉丝捧场，难怪很多烧友烧到最后发现，音响是玄学。

但脚钉的魅力实在太大，一是它对声音的改变潜力非常之大，几乎起到均衡器的作用，二是和动辄数万的顶级线材相比，它的价格堪称低廉，三是脚钉几乎不磨损、不失效，相对保值。所以大量烧友“明知钉有毒，偏向钉中求。”

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本人不财，没有能力把市面上所有的脚钉收拢来PK一番，但好在以前在校学过随机振动，搞过减振器的设计，又喜欢把玩乐器，所以发烧以后对脚钉的研究思考和实践几乎没停过。现在觉得有小小心得，开贴奉献给大家。谬误难免，敬请拍砖。

不卖关子，首先把自己摸索出的几条结论摆出来，个人意见，不解释，不辩论，免得废话太多。

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1、脚钉（严格来说是“垫材”或“器材承托系统”）对声音的影响程度超过线材；

2、脚钉要煲过后声音特性才趋于稳定；

3、脚钉要发挥出自身的特性，需要特定的环境条件，例如承重大小、所接触的上下表面的材质、粗糙度、和阻尼等等。（所以很多人花数千元买了贵价脚钉却没玩好就出了）

4、（待补充）

看来还是本站烧友比较理性、水平高，既然大家愿意听理论分析，那么我就细致地说一说。脚钉为什么要煲？

零零总总的各类脚钉，其实都可以用以下模型来表示（附图），描述脚钉减振能力和适应条件的两个最主要的参数分别是刚度和阻尼，(可惜的是，几乎所有的脚钉厂家都不提供这两个参数，少数厂家把这两个参数作为技术秘密保留，多数厂家自己也不知道这两个参数是什么)。根据刚度的计算公式，刚度和接触面积成正比，和弹性模量成正比。

现在回到主题——脚钉为什么要煲？两个原因，一是脚钉刚装上去时，钉尖和钉垫没有磨合，其接触面积较小，使得脚钉的刚度减少，造成不同的减振效果；二是脚钉刚出厂，无论是铸造、锻压还是切削加工，都会在金属内部积累内应力，内应力会改变弹性模量，从而改变减振效果。随着时间的流逝和经历反复的振动敲击，内应力会逐渐减弱消失，脚钉就慢慢煲熟了。

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在脚钉的使用过程中，超过脚钉设计承载能力的负荷会导致钉尖的塑性变形，一方面改变接触面积，另一方面塑性变形使钉尖金属组织和性能发生变化，大大改变刚度。哪怕是名厂产品，超出设计能力的使用也会让脚钉变残废。所以大家购买二手时，不要购买钉尖有变形或磨损较大的名牌脚钉。

虽然我也很理解烧友对自己的音响倾注大量时间和精力后感到音响有了灵性或音乐性的心态，但我作为工科生还是认为，严格的说，脚钉也好、器材也好，是没有音乐性的，它所有的音乐性和情感都来源于软件节目源。但一套经典音响调整到位，会发出甚至超越节目源的悦耳声音，这是附加各种泛音后的音染。就像名琴，一个不会拉琴的人随便拉一个空弦音都很悦耳，但要让他端起架势拉一段，再有音乐味的名琴也出不来音乐。不过即使是噪音，也不会像劣质琴那么刺耳。我们所说的某件音响器材、配件有音乐味，其实是有某种讨好人耳的音染。

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是啊，真是好文章，理论联系实际，我也是刚刚发现的，转帖的文章都是我精心选的。

有个烧友linguanrui说到，

本人在钉枝术领或一窍不通，但凭自己HIFI经历略有一点认识，其好处如下：

第一、钉承托音响器材会改变器材谐振点。HIFI组合谐振点过高，声音会变尖声、薄、干，中低频尽失，声音失衡；反之，组合谐振点过低，声音会变混浊、濛，高频尽失，声音失衡；所以，选择脚钉并不是越贵越靓声，关键要找出适合hifi组合恰到好处的谐振点，使到声音平衡，接近靓声“声源”。

第二、钉的材质不同和形状不同，会令组合相应谐振点不同。本人不喜欢单一材料造的脚钉，会令到谐振点过高或过低，最佳找多种材料合成的钉，若各种材料配合好，谐振点适中，声音得以平衡。绝不能用塑胶材料钉支承音响器材和线材，高低频延伸减弱，整体变濛，透明度变弱，这时，会令到音场平衡度尽失。

第三、钉跟其它器材一样，同等重要。好的钉会增加组合的推力，高低频延伸去得尽，高频伸展得以充分发挥，泛音高潮迭起，提升低频的分析力，务求达到靓声“声源”服务的。

设计或选择脚钉，首先要知道自己是为了解决什么问题，这就要说到音响器材振动的特点。音响器材的基本振动参数（共振频率、振幅、振动质量）和机箱设计休戚相关，所以国外一些音响厂家，对于一款发展成熟、特性明确的机箱绝不轻易改变，甚至连带开发专用的器材架来配套提升效果。例如英国的NAIM。

这类器材，设计师已充分考虑器材的减振，甚至像传统英国箱一样，已经将不可完全避免的振动作为一种调音的方式，太强的脚钉反而会该变原厂设计的响应频率，造成声音呆板。但对于没有原厂器材架的多数情况，脚钉还是大有用武之地的。

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机箱的结构分为两类，一类是薄板结构，用于cd、前级等20公斤以下的较轻器材，一类是框架结构（有的用厚板），用于大型合并机、后级等20公斤以上的重型器材，两类结构所产生的振动特点是不一样的，适用的脚钉也不一样。

粗略测量器材的共振频率很容易：把器材放稳，用手指关节在顶板、侧板敲一敲，把声音录下来用声学软件看看频谱就知道了，本人的安卓手机就有这个功能。或者把器材放在器材架子上，用较大音量播放扫频软件产生的各种频率的声音，同时用手轻放在机顶盖上，明显会感受到在某些频率产生的共振。由于任何器材都不是均质的，所以共振频率会有很多个，震感最强的是我们要解决的主要频率。

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说回脚钉的等效模型，脚钉的弹性取决于材质的弹性模量和钉尖的形状，起到缓冲和延迟振动的作用；脚钉的阻尼取决于材料的阻尼系数，起到吸收振动的作用。根据器材的振动特点（振幅小，低于xxx，频率高，大于xxx，共振点多，xxxx,可以初步计算出适用的脚钉的刚度和阻尼，然后根据脚钉钉尖的不同形状选用具有不同弹性模量的材料。

如果该材料的阻尼不合适的话就要串联或并联高阻尼材料，然后做出样品上试验台测试减振效果，然后进行试听和调整优化。以上就是脚钉设计开发的秘诀和全部过程，也是脚钉的技术含量所在。不知道国内这么多的脚钉，哪一种是按照上述程序开发出来的呢？

记得每当有人问起木内和夫，他的脚钉的调音秘诀的时候，他总是说：我很想告诉你，但这是艺术，我无法用语言解释艺术。呵呵，高，实在是高！

声音偏紧、偏瘦、呆板是入门脚钉的通病，另一个通病就是低档胶钉木钉的厚和混。好的钉应该是高频嫩滑、中频清晰、低频下潜好，增加空间感和空气感，整体听感鲜活。不要过多改变声音的走向和三围，不要肆意加厚或减薄。

个人对纯木质脚钉持保留意见，原因是：

1、木头个体差异大，横纹和竖纹弹性模量差几倍甚至几十倍，不同年份、是否芯材也有不同的物理和声学特性，必然造成声音各异。

2、木材阻尼适中，但弹性模量太低，设计时要多在钉尖形状上下功夫。至于听感嘛，很主观的东西，而且不同系统配同样的脚钉可能会有不同的效果。

脚钉的作用除了避震减震，还有一个作用是谐振。同声相应，同气相求。这个“同"除了频率，应该还包括味道等等。木材是乐器用料的大宗，这个状况不会因为个体差异大而改变,所以木钉的流行自有它的道理，同样也不应该因为个体差异大而放弃。我认为对脚钉而言，木材的弹性模量不是一个特别重要的指标。大红酸枝（交趾黄檀）的弹性模量是苏拉威西条纹乌木的一倍多，但听感（诚如兄言，很主观的东西）就未必更好，因为还有其它的因素。内木和夫的桃木金钉，我不知道这个桃木到底是什么木种（猜测是乐器用材桃花芯木），它的弹性模量多半也不会很高，应该是取其味道。木材的横纹和竖纹是个非常重要但通常被忽略的问题，镁兄注意到了。我认为应该是纵切横放，市售木钉大多数是车制的纵切纵放，是错误的。

残剑831也来谈谈个人玩避震钉的一点心得体会
多年下来听过的玩过的避震钉垫也算不少。谈一点感受：

一、避震垫材对声音的影响作用绝对不小于线材。使用得当时可谓是一剂良方！但十分考验玩家的水平。没有一定经验者慎用。一旦用上很可能就是折腾的开始。

二、设计优秀的复合材料的避震产品好于单一材料的产品。这一点无论是在玩过的海阳超级石墨复合钉，旗舰12钉还是新德克中国钉上都能体现出来。橡胶类，单一纯铜类材料做出的产品都有明显的缺陷。设计成功的碳纤维产品在单一材料避震产品中有一定优势。小日本的复合金属材料产品也颇有个性和独到之处。

三、避震垫材对器材本身的适应重量很有讲究。找到单位面积下的最佳压强和谐振点是很重要的。FE等大厂在这一点上颇有研究。但国内山寨产品甚至一些国产大品牌厂家在此方面尚有所欠缺，多数还停留在瞎子摸象，仅凭感觉而耳朵来作产品。

四、在避震钉锥的摆放上要根据不同器材的重量分布来做相应的调整。没有绝对的位置限定。但三个点一定要保证在均匀的受力点上。另外转盘部分机芯正下方一定要摆放一个，变压器下方最好能有一个，效果是非常显著的。

残剑兄真是玩钉的高手，所述4点意见小弟都非常赞同，受您的启发，把自己多年来对脚钉摆放位置的心得说一说，狗尾续貂——

脚钉的摆放有两种方式，一是三点法，二是五点法（呵呵，没有四点法）。三点法用于中低档器材，五点法用于高档器材。

先说三点法：
中低档器材底板比较薄，线路板、变压器往往通过铜螺母固定在底板上，使用橡胶脚，造成底板共振频率落在听音敏感区内，使得低音浑浊，中音薄，结像不稳。采用三点法可以较好解决这个问题。第一步是找重心：用手指捏住一只器材脚，让器材自然下垂（好在中低档器材往往比较轻），然后在底板上用铅笔沿着手指的支点向下划一条垂直线（可借助重锤）；换相邻的另一只脚划第二条垂直线，两条线交叉的地方就是器材的重心。第二步是画圆圈：以重心点为圆心，以变压器固定螺丝为半径，在底板上画圆（也许有部分超出了底板，没关系的）。第三步放脚钉：将三个脚钉避开螺丝放在这个圆的周线上，就可以保证每颗脚钉受力是相同的。（注：三颗脚钉之间的距离尽量长一些）。

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再说专用于高档器材的五点法：（原创，待续，敬请期待）